城市雕塑尺度与环境空间

我国城市雕塑通过几十年的发展逐渐走向老练，规划者对雕塑标准与环境 空间的联络的知道也上升到一定高度，并且越来越重视。但在具体实践中仍然会呈现许多问题。归根结底，二者的联络能否处理的珠联璧合，首要源自是否能满足人的审美需求。我对西安、上海、北京的一些城市雕塑与环境空间标准联络调研后，结合一些专业知识，对城市雕塑和环境空间的标准联络以及二者与人之间的联络有了一些浅显的看法。

雕塑前面加上城市二个文字之后，必定会多出一些限制。便注定它与架上雕塑有所区别。城市雕塑置身户外，与周围的环境公共空间发作联络，而这种联络是否能够像朋友、亲人或者恋人般共处调和。那么要看城市雕塑与其周围的环境是否能顺利天然的交流。交流的前提是城市雕塑在环境中的地位，在一个城市公共空间中是雕塑与环境谁君谁臣，还是相互衬托相敬如宾又或是画龙点睛。这都是值得规划者考虑的问题。这些问题一定要体现在解决城市雕塑与周围环境空间的标准联络。雕塑是立体的，有长宽高。就个别而言这个长宽高就是它的标准。作为环境空间而言同样是一个三维的立体空间。除了空间的面积，环境空间中会有植物、台阶、乃至修建以及其它公共设施等，它们同样组成一个立体空间。这两个空间的标准联络正是这篇文章探讨的问题。 一、围合空间  一般意义上的围合空间指的是规划者要规划的空间规模。比如一个广场的轮廓线所包含的空间。大多规划者在规划城市雕塑时，标准大小一般以所规划的广场轮廓线为基准。但是审美是一种心里过程，标准联络其实也是一种心思对比。这个所谓的围合空间只是客观上的围合空间，为什么这样说呢。因为人在面临一个空间时心中会以周围就近的物体为参照物天然发作一个围合空间，这个空间往往以周围能明确感触到的最高物体为基准，这出自人类本能。

拿广场雕塑为例，广场周边一般会有道路，道路后面会有一些巨大修建，这些修建会天然构成一种围合空间，我暂时将这种心思现象发作的空间称之为心思围合空间。作为一个广场雕塑，人们在绕过修建物的遮挡之后，在视觉感触中会天然的将围合空间扩展到以巨大修建物为参照目标的空间中。从欣赏者到城市雕塑之间的遮挡物越少，这种感触越强烈。这样就会呈现一种情况。怎么看怎么觉得雕塑标准小了。所以规划者在城市雕塑的规划中应该更多的考虑心思围合空间而不是只是局限于所需要规划的围合空间。而要充分考虑到心思围合空间。关于这样的问题的解决办法能够采用空间分割来切断欣赏者与雕塑之间的视觉联络。有句俗话叫“一叶障目，不见泰山。”当然，并不是要将广场周围密闭，只是在远间隔的最佳欣赏间隔（前景象看一般理论界认为在笔直视角18°左右比较合理）之外能够合理使用景象墙、景象树、道旁树等元素在雕塑和欣赏者之间构成一个视觉屏障，使用这些元素遮挡主体雕塑，虽然仍然能够看见雕塑，但却发作深山藏古寺的感觉。弱化了不合理的标准对比，合理转移欣赏主体的视觉注意力。因为中心参加参照物的联络会将围合空间变得更加合理。这样也会强制欣赏主体进入合理间隔进行欣赏。这种强制欣赏主体在合理间隔内欣赏的方法多不胜举，拿上海世纪大路上的雕塑《日晷》为例，她位于在世纪大路末端一个环岛上，这样路过的车辆上的人欣赏时，必定沿着公路的限制观看，雕塑与观者的间隔根本在雕塑高度的二到三倍左右。

在景象规划中往往会用一些小品雕塑去点缀，这些雕塑的标准一般相对较小，具有相对的亲和力，往往与人构成更强烈的互动联络，在规划中围合空间一般控制在雕塑高度的三倍左右，标准联络相对好控制。但应该注意的是雕塑与背景树木等参照物的比例联络，一般宁高勿低，过于低矮的树木会使人发作幻觉然后影响视觉效果。在雕塑高度三倍围合空间规模内背景参照物如果高于笔直视角超过45°以上，便不容易发作标准对比。别的还有步行街的雕塑，标准一般都比较小，人物高度在两米之内，和行人的互动更加亲密，这些雕塑的参照物是周围的灯箱、路灯、垃圾桶乃至不断移动的人流也参与标准联络之中。在王府井和南京路的步行街上随处可见游人和雕塑之间亲密的互动，这是城市雕塑与景观美学的关系。

二、空间范畴

一个城市雕塑一但站立在某个空间，必定会在它周围构成一个空间范畴也就是空间张力，以这个雕塑为中心的一片空间就成了它的领地。在这个领地内一但呈现其它突兀相冲的形状。就会发作视觉冲突。如同站在你面前站立了两个怒目相向的的人，然后损坏本来调和的气氛。拿东方明珠为例，这个上海地标性修建也能够称为雕塑性修建，这种形式呈现在20世纪20时代到中叶时期，源于现代绘画和现代雕塑对修建的影响。从修建角度讲，一个修建旁边呈现另一个修建无可厚非，而东方明珠有一个特色，就是像雕塑相同具有全方位欣赏性。作为一个雕塑性修建，它明显具有雕塑的特色。记住我国的四川乐山大佛高70米，美国纽约的《自由女神》高46米。一个面临宽阔的江水，一个面临大海。

高468米的东方明珠则面临黄浦江，因为这些大标准的作品需要广阔的空间范畴才干展示其雄壮壮美。东方明珠从前何等的昂首阔步，现在站在南京路口去看东方明珠时，右边的金茂大厦赫然挺立在它的旁边，虽然相隔一定间隔，但仍然闯入东方明珠的空间范畴，在这个视角观看，与之高度简直平均的金贸大厦（金茂大厦高420.5米）分庭抗礼，弱化了东方明珠的视觉冲击，然后显得不那么壮丽雄伟了。只要在角度和二者连成的直线构成小于90°夹角时，这种冲突才干减缓。只要在黄浦江的中景象看和滨河大路的近景欣赏是明珠的气势才干得以显现。加上现代灯光的运用东方明珠的魅力纵情展示无疑是在夜晚了。景观雕塑在环境中的意义。

三、修建的启示

在修建中对近景、中景、前景的最佳欣赏视距。它是依据角度与修建最高点的视角定位的。这个理论来源于19世纪德国修建师麦尔建斯，前景视角为18°（视距为修建高度的三倍），中景视角为27°（视距为修建高度的两倍，近景视角为45°（视距为修建视角的一倍）。在城市雕塑中这个理论也得到广泛使用。在实践中城市雕塑标准越大实际上欣赏间隔会相应变长。这个理论反过来使用，我们能够依据需要规划的环境空间的大小来确认城市雕塑最佳标准。关于大型城市雕塑而言至少要将环境空间控制在雕塑高度的三倍之外。但如果环境空间超过了雕塑高度的五倍那么雕塑就显得小气了。别的要注意的是人的可视间隔一般50米以外，视觉目标的形象就很含糊了。

  在我实际调研中发现，以上规则只是一个根本规则，一个根本参照罢了。许多环境空间里不会只是放置一个雕塑，除了雕塑与环境之间的标准联络，同一个大空间中的多个雕塑之间也有宾主联络，次要雕塑的标准应该小于主雕的标准，不然就会喧宾夺主了。而笼统雕塑的标准联络就相对灵敏一些。别的每一个雕塑的体量联络也不相同，相对单薄的雕塑最佳视距可能会相应缩短，反之则相对延长。  城市雕塑是城市公共艺术的一种，公共性意味着雕塑要和周围的环境空间发作互动，也城市雕塑与环境空间又要和人发作交流，如何处理好城市雕塑、环境空间以及人三者的联络，雕塑与环境空间的协调一致非常重要以上是我通过对一些城市雕塑的调研后的一些浅显的看法，不足之处在所难免。在今后的学习中我会继续将其完善。